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櫻井孝昌(Takamasa Sakurai) のJAPAN! JAPAN! JAPAN!

第12回 為何在御宅女成為了世界眼中日本的中心:向春奈露娜學習

我在世界各地開展文化外交活動已是4年半有餘。而我最近待在國內時,見得最多的就是被稱作御宅女的一群年青朋友。

毋庸置疑,日本迎來了御宅女的時代。無論於文化外交還是於日本經濟來說,御宅女都是一個重要的關鍵詞。
如今在很多人的觀念中御宅都還是等同於男性。而事實上,日本社會中御宅女的比例得到了飛躍性的增長,這其中定有緣由。 在我每日糾結於這個問題的時候,我認識了為人氣動畫「Fate/Zero」演唱片尾曲「天高雲闊風語如歌(空は高く風は歌う)」的歌手、模特兒——春奈露娜。她以這首歌作為出道曲,在歌曲排行榜黑馬一躍,獲得了出色的成績。 2009年時,我正好擔任卡哇伊大使(外務省委託)的製作者,有幸卡哇伊大使與青木美沙子小姐共事,一起穿梭於世界各地。
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▲“作為一個宅我很幸福”
而春奈露娜在歌手出道前,就已經作為人氣女性街頭時尚雜誌「KERA」的一名讀者模特而備受關注了。也就是說她和青木美沙子,用時尚向世界宣傳日本的卡哇伊大使活躍在同一個陣地。
有很多人眼中的春奈的身份都是模特兒。但在我看來,我從沒有見過比她更純粹的宅。一句話,春奈露娜是如假包換的鐵桿御宅。
“我初中的時候就開始穿哥特蘿莉裝了。當時是因為我很喜歡動畫《格雷少年》裏一個叫羅德・卡米洛的角色,想要在世界觀上接近她,這才開始接觸哥特蘿莉時尚的。”
她作為模特兒在原宿時尚界出道的原點是基於動畫的,因此她的風格裏有Cosplay的影子。
“當時很多穿洛麗塔的女孩子都不喜歡有人把她們的服裝和女僕裝混為一談。我倒是沒這種感覺。”
在和春奈的交談時,我覺得自己很像是在跟國外的那些喜愛日本時尚的女孩子們聊天。她們把動畫作為自身價值觀的基礎,從中發現並學到的重要的一點是“好東西就是好東西”。
對春奈來說,她生活的意義就在動畫裏,動畫是無可替代的存在。
那麼,難道她就沒有癡迷於某個三次元演員的經歷嗎?
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▲採訪當天也像平常一樣買了動畫週邊
“我舉個例子,比如說當電視劇裏一個角色死掉的時候,那是演員在盡力表現出死的樣子。但是,當動畫中的登場人物死掉時,他們就是真的死掉了。我一直都認為動畫是真實的。看動畫時,我總是把自己代入動畫裏,因此看的時候常常會流下淚水。只要去看自己喜歡的動畫,比如說《閃電十一人》的劇場版時,片頭曲一響起,動畫的各個場景就會如走馬燈般在我腦海中滾動,每次都會忍不住哭出來。”

春奈只對二次元感興趣。她從很小的時候起,就只會因為喜歡上動畫角色而感到胸口陣痛。面對這樣的自己,她也擔心過,但有一天突然發現自己週圍已經有很多這樣的女孩子了。
「這在現在已經很自然了。」
春奈在自己最喜歡的街道秋葉原接受了我的採訪。她初中時每週都會去秋葉原4、5次。她說是因為自己看到櫥窗裏有一點變動都會很在意。
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▲秋葉原是心靈的棲所
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▲私物小包裏也放著《閃電十一人》
春奈想成為動畫歌曲歌手。因此她參加了全日本動畫歌曲大賽的選秀,以此為契機獲得了成為歌手的機會。
“但是,其實那次我挺受傷的。因為我當時已經是模特兒了,所以就有人質疑我是不是根本就沒看過動畫。”
春奈的目標就是用自己的歌聲來聯結二次元和三次元。
在和她的交談中,我漸漸找到了自己中意御宅女的合理理由。
“我覺得御宅就是珍視自己喜歡的東西,向其傾注自己全部的愛的一群人。”
眺望秋葉原櫥窗的女孩子和憧憬表參道、銀座名牌商店的女孩子之間沒有任何差別。最重要的是,像春奈她們每週都去秋葉原4、5次一樣,傾注自己的愛。
“我當然也會去池袋和中野哦。愛動畫的街道當然也就是我愛的街道。”
無論她本人意識到沒有,春奈露娜的生活方式,思維方式都成為了世界眼中的日本的一個中心。我很期待今後,以歌曲作為表達方式的她作為二次元和三次元的媒介,會怎樣向世界宣傳日本。
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▲在秋葉原入手「Fate/Zero」的模型
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執筆者:櫻井孝昌先生的簡歷

櫻井孝昌.jpg歷經作家、記者、企業策劃・廣告宣傳製作等職業的同時,一共到世界24個國家的102都市進行演講、活動策劃、服裝展示為主的「流行文化外交」活動。曾歷任外務省命名的可愛大使、與動畫文化外交相關的有識者協會委員等。出版書籍有(按照出售順『アニメ文化外交(動畫文化外交)』(出版社:筑摩新書)『世界カワイイ革命(世界可愛革命)』(出版社:PHP新書)『日本はアニメで再興する(動畫片是振興日本的力量)』(出版社:ascii新書)『ガラパゴス化のススメ(Galapagos Effect-that's what makes Japan's culture so unique』(出版社:講談社)『「捨てる」で仕事はうまくいく(「割捨」讓工作順利)』(出版社:Diamond社)
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