●韓國的音樂慶典上的表演。

――以亞洲各國為中心、目前已經在海外表演過的城市有哪些呢?同時，對於近年來亞洲音樂風格的興盛有什麼看法呢?

☆Taku：我去過臺灣、中國、韓國，韓國人的韻律感很好我很欣賞。中國也逐漸興盛起來，而且今後也將不斷變化。臺灣的DJMykal或DJ Noodles很努力，在那裏我最喜歡的貝斯音樂根世界正面向全球化，而日本卻只采取了國內戰略。

――為什麼club文化先進的日本被亞洲各國趕超了呢?

☆Taku：首先不能否認的是經濟狀況的低迷。日本的商品物價上漲的同時，工資卻在不斷下降。對學生們來說也沒法支付與CD差不多價錢的入場費。以前的話肯定會有很多顧客光顧的派對現在想要聚集客人也相當困難。同時，媒體一味對於club宣傳的消極印象也產生了一定影響。這同時適用於很多事情上，當今世界正向著全球化邁進，為此做著各種準備，但日本卻只採取了國內戰略。而且現在日本又出現了江戶時代後期（1860年代）時那種信息鎖國(information seclusion)的苗頭。明明有了網絡這一連接起整個世界的便利工具，但卻幾乎沒有想要與世界接軌的人們。

――比如，歌曲的質量或是品牌化方面，韓國的藝人們在世界上有很大影響，而日本卻並未打出世界牌。原因是什麼呢?以舞曲為代表，在娛樂界日本想要立足於世界同領域的話，您認為應該採取怎樣的行動呢？

☆Taku：從小學生開始培養歌手。摒棄目前的方法論，必須用世界通用的預期出歌手10年後發展的方式進行培養。韓國早在15年前就開始了。日本有很多優秀的DJ和創作者。但是擁有能在他們的卡車上歌唱實力的歌手卻很少。不過我相信隨著教育方式的改變日本人也是可以奮戰在這一領域的。
還有就是，歐洲頂級DJ來日時，日本民眾們時常會被DJ們頂級的高超技術所驚訝。紛紛感嘆：“日本明明也有這樣優秀的舞曲創作者，為什麼就不能像韓國或是中國那樣興盛起來呢？”日本的DJ或是創作者們目前在日本發布作品也很少有能夠被接受的環境。所以我認為應該更積極地走出日本。

⇒☆Taku Takahashi的活動座右銘以及今後的展望是...