ab：您受到了押井导演哪方面的影响？

神山：动画片是通过绘画来表现的。其实，我除了现在描写的一些事物以外，并不擅于描述其他的东西。我擅长写实，诸如台词背后蕴藏的情感，以及情景等方面的描写。某些看起来在表面发生的事情，其实是有隐藏的，押井导演将其称之为“构造”。我首次接触这种手法是在押井导演的《福星小子2 beautiful dreamer》中，我对此铭刻于心。此外，在我的印象中，押井导演也是首个将政治题材隐晦地带入动画中的导演。押井导演还向我强调动画片是能拍成正式电影的。初次见到押井导演时，我凭着采访报道中押井导演的形象和其作品风格，委婉地向他提出了一些有关导演方法论的问题（笑）。导演好像不太会被人问到这样的问题，但他也都一一做了解答。那也是我唯一一次近距离接受押井导演的指教，感觉受益良多。实际上，我也不是向押井导演学习导演技巧，我甚至都没有进入过他的制作团队。我将押井导演称为我的心灵导师，承蒙他照顾，也承蒙他解答了我的诸多疑问。

ab：听说押井导演在谈论到您时，曾说“早知道神山会变得那么厉害，我就应该早点把他打垮”

神山：哈哈哈哈（笑）。这可是非常荣幸的事。没有比这更好的褒奖了。

ab：最近您关注的人有谁呢？

神山： 让我想想……作家森见登美彦先生吧。感觉他的作品有不同于我们这一辈的感觉，非常独特。《东之伊甸》就是受了他的影响。

ab：动画无国界，通过动漫世界，您是如何看待与海外文化交流呢？

神山：动画的特点就是可以轻易地越洋过海，传到海外。我们这一辈就常常听到“动画就是日本人制作的西洋画”。动漫未尝不可画成外国人的形象嘛。但在现实中，如果让日本人扮演欧美人，总觉得怪怪的。所以我觉得动画采用了非常了不起的表现手法，完全超越了这一障碍。《东之伊甸》是以日本年轻人之间所产生的问题为主题的动漫，起先，我以为不会被海外观众所接受。但进入美国市场时，竟然在还未发售之前，就已经聚集很多闻风而来的影迷，激情表演《东之伊甸》的COSPLAY。虽然这部动画讲述的是日本国内的问题，但可能在他们的生活中也能找到某些相似之处，由此引发了共鸣吧。此前，我还曾遇到过通过网络观看《东之伊甸》的中国影迷。据说中国的动画基本面向低龄儿童，因此年轻人对这部能够引发深思的动画非常感兴趣。与演员出演的日剧、电影不同，动画与漫画更能引起观众的共鸣，甚至会让观众以为自己也像动漫人物那样拥有强大武器，很容易投入到故事中去。今后，我会在作品创作过程中，更多地考虑到海外观众的需求。

ab：请您对日本和亚洲的年轻人说几句话。

神山：最近我应邀去中国，发现当地影迷们非常了解我的情况，但惭愧的是我却不太了解他们。我想把我的这个想法传递给我们日本人，告诉他们一定要对身边的事有更多了解。我要谢谢中国影迷们对亚洲，特别是对日本怀有浓厚的兴趣。如今，正是两国年轻人肩负时代重任的时刻，彼此间需要理解和合作，如果能够通过动画架起沟通的桥梁，那对我来说就没有比这更有意义的工作了。