前几日，赤濑川原平先生走了。
赤濑川先生的邂逅，是我人生的一个十分重要的转折点，甚至可以把我的人生直接划分为“赤濑川原平以前以后”。赤濑川先生作为艺术家、作家和随笔家，贡献了丰富的作品，但其中对我来说最为关键的一部作品，是《超艺术托马森》。超越艺术的艺术潜藏在平凡的每日和每个街头巷角——赤濑川先生提出的“大人的游戏”的理念深深影响了我对事物的观察角度和思考方法。

回想我和赤濑川先生的第一次合作，是在《赤濑川原平的名画读本》（光文社）的制作中。当时的我才20多岁，是一名非虚构类读物的编辑。该书与1992年11月发行了第1版。而我和赤濑川先生的第1通电话，是在此1年前。当时的我不满于市面上流行的生涩的解说书，一心想要做那种能让读者轻易读懂的入门书。而后，我便在书店邂逅了赤濑川先生当时刚出版的作品《如何欣赏卢浮宫》（新潮社）。尽管该书是一个以“街头观察”的角度来欣赏卢浮宫的企划，但关于相关的画家和绘画也有一定程度的简明解说，而这正是我想读的那种解说。

我想让读者们感到绘画鉴赏是一件乐事，为此我向赤濑川提出了《名画读本》的企划。
我向赤濑川提出的要求只有一个，就是希望他选出他心目中的名画，并说出心中最真实的想法。赤濑川先生爽快地接受了我的邀请，在参观了一系列美术馆和美术展之后，完成了本书。看过之后，我们编辑部的人都觉得“想要花钱自己买一本”，后来还把这个想法写进了编序里。赤濑川笔下的绘画并不是美术书中遥远的存在。他书里的绘画更加接地气，让人觉得可以从今天起挂一副在自己的房间里。

该书创作始于莫奈的“打伞的女人”。开笔前一天，我和赤濑川在街边的小中华料理店边吃韭菜炒牛肝，边聊本书的构成。“莫奈就像是俳句呢。”抛下这句结论后，之前一直闷头在房间里创作的赤濑川又回到了御茶水山上的酒店，而我则回到了编辑部。次日清晨，我去酒店拿了手稿返回公司，在总武线上读了之后，不禁泪眼潺潺。尽管此前我便料想到赤濑川会对莫奈做一个很好的归纳，但我发现他一夜间写成的这份手稿远远超出了我的想象，像我这样蜻蜓点水地浅读是无法完全吸收其内涵的。下了总武线，换到地铁有乐町线后，稍为平静一些了。我可能用一生都写不出那样的作品吧。这样想来，我碰巧将这份企划交给赤濑川，而他又碰巧同意了，真是奇迹般的巧合。