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[爱魂 vol.20] FPM 田中知之 ～活跃在世界大舞台上独一无二的DJ～（1/2）
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不仅在国内热歌劲舞界有着很丰富现场经验，在海外也广泛开展活动的DJ・编辑人 FPM田中知之。
他的创作生涯始于在京都自己创办的小型聚会，现在不仅仅在日本国内，在世界50都市以上(!)都有公演。最近在向亚洲国家积极拓展中。称他为日本DJ的代表真的是当之不愧。那么，他是怎样拥有今天的成就，怎样一路走来的呢。还有关于日本俱乐部不可避免的风俗经营法的问题，他持有怎样的独到之见呢。让我们一同走进这位背负着日本，在整个世界这个大舞台上活跃的DJ。来聆听下他的现在和未来。
随着互联网的传播，现在的DJ在选曲上都惊人的相似，失去了好多地方特色和个性
asianbeat(以下ab)：田中先生开始音乐的奇迹?
田中知之(以下 田中)：之前我只是在东京组了个小乐队。与此同时，在高中结束的时候还在一个叫Maharaja的迪吧打零工洗过盘子。是在那里得知了DJ这个职业。把耳机扣在耳朵上也不知道他是在干嘛呢(笑)。接着就用打零工赚的钱买了旋转台也就是从那个时候开始做DJ的吧。也是在那个时候，在京都发展了自己组织的聚会，就是因为借着从東京邀请的DJ，当时在纽约的TOWA・TEI先生，对来自伦敦，阿姆斯特丹，柏林的DJ说“在京都有一位非常有趣的DJ”的吉言，世界中好多DJ都来到京都。FPM的音乐创作，也就是源于来自他们的支持。
最初是在界内人士之间展开的集会，后来规模逐渐扩大，发展到现在关西地区大规模的舞会。
当时我在做杂志编辑的工作，借着柏林DJ的吉言“如果要做音乐的话从我们这里做起吧”，我还没有在日本发展的时候就已经在欧洲小荷初露尖尖角了(笑)。真的是很幸运。这也是让我成熟发展的机会。
田中知之(以下 田中)：之前我只是在东京组了个小乐队。与此同时，在高中结束的时候还在一个叫Maharaja的迪吧打零工洗过盘子。是在那里得知了DJ这个职业。把耳机扣在耳朵上也不知道他是在干嘛呢(笑)。接着就用打零工赚的钱买了旋转台也就是从那个时候开始做DJ的吧。也是在那个时候，在京都发展了自己组织的聚会，就是因为借着从東京邀请的DJ，当时在纽约的TOWA・TEI先生，对来自伦敦，阿姆斯特丹，柏林的DJ说“在京都有一位非常有趣的DJ”的吉言，世界中好多DJ都来到京都。FPM的音乐创作，也就是源于来自他们的支持。
最初是在界内人士之间展开的集会，后来规模逐渐扩大，发展到现在关西地区大规模的舞会。
当时我在做杂志编辑的工作，借着柏林DJ的吉言“如果要做音乐的话从我们这里做起吧”，我还没有在日本发展的时候就已经在欧洲小荷初露尖尖角了(笑)。真的是很幸运。这也是让我成熟发展的机会。
ab：一直很看好日本的歌舞剧的田中先生，您对歌舞剧的变化有何看法呢?
田中：我频繁开始在日本活动还是在98年的时候，已经有13年了吧。巡遍全国47都道府県的DJは估计只有我一个人吧(笑)。就这样转遍许许多多的大街小巷，当时互联网还没有那么普及，每个地方都有自己的特色，DJ也有自己的个性。像现在这种随着互联网的普及，很多DJ在选曲目都很接近的现象在那个时候还很少见。这也就是所谓的互联网弊病吧。我现在都还觉得要有地方特色才好。我也想努力做到更好，但一定程度上对情报封锁的努力还是必须的。还有就是，现在的风俗经营法的问题还是很深刻的。
ab：地方特色越来越淡漠的原因也许就是在这里吧
田中：活动主题还有出场次序来讲，地方DJ的选定曲目大概就已经能猜出差不多了。以前我做的都是让大家猜测不到的事情，所以有好多来自五湖四海的朋友奔着我这种情趣来的。培养自己独特性格也是很重要的事情。
田中：我频繁开始在日本活动还是在98年的时候，已经有13年了吧。巡遍全国47都道府県的DJは估计只有我一个人吧(笑)。就这样转遍许许多多的大街小巷，当时互联网还没有那么普及，每个地方都有自己的特色，DJ也有自己的个性。像现在这种随着互联网的普及，很多DJ在选曲目都很接近的现象在那个时候还很少见。这也就是所谓的互联网弊病吧。我现在都还觉得要有地方特色才好。我也想努力做到更好，但一定程度上对情报封锁的努力还是必须的。还有就是，现在的风俗经营法的问题还是很深刻的。
ab：地方特色越来越淡漠的原因也许就是在这里吧
田中：活动主题还有出场次序来讲，地方DJ的选定曲目大概就已经能猜出差不多了。以前我做的都是让大家猜测不到的事情，所以有好多来自五湖四海的朋友奔着我这种情趣来的。培养自己独特性格也是很重要的事情。
在韩国，对于俱乐部的报道在政治上就很消极，但在俱乐部现场却是很受尊敬。
ab：您已经很熟悉在亚洲地区的现场，在日本如何呢?
田中：在海外，对DJ和俱乐部文化有着一定的尊敬，和主流有一定的交点。在日本报道的有些消极，还是在伦敦，西班牙，瑞典的DJ享受着超级明星的待遇。这就是文化的差异吧。在日本，对于海外的DJ来讲也许是个巨大的市场，但对于风俗经营法的问题至今还是扑不灭的火苗，始终有种偏见的态度。不过，象今天(2011.12.20 IN CIRCUS)这样平日里有这么大聚会，还是觉得日本也是俱乐部的先进国家呢。
ab：在海外有关注的国家么?
田中：最近经常去亚洲国家，特别是在韩国我们日本的DJ很受欢迎。在最近10年我们被邀请去韩国的机会还很多呢。
田中：在海外，对DJ和俱乐部文化有着一定的尊敬，和主流有一定的交点。在日本报道的有些消极，还是在伦敦，西班牙，瑞典的DJ享受着超级明星的待遇。这就是文化的差异吧。在日本，对于海外的DJ来讲也许是个巨大的市场，但对于风俗经营法的问题至今还是扑不灭的火苗，始终有种偏见的态度。不过，象今天(2011.12.20 IN CIRCUS)这样平日里有这么大聚会，还是觉得日本也是俱乐部的先进国家呢。
ab：在海外有关注的国家么?
田中：最近经常去亚洲国家，特别是在韩国我们日本的DJ很受欢迎。在最近10年我们被邀请去韩国的机会还很多呢。
现在日本也在盛行韩流，在此之前就像在韩国日本DJ很受欢迎一样。至今还保持着这种氛围，说起来还很有趣呢。中国的话最近去过上海，那里也挺有意思的。
ab：现场是怎样营造气氛的呢?
田中：我已经有7、8年的现场经验了，最初没有任何情报就只是被邀请做DJ。一开始觉得也就50人左右，但一到现场就是3000人规模的大活动。之后在我做DJ的时候就总聚集3000人、5000人等这种在日本罕见规模的集会。在韩国冲着喜爱日本DJ来集会的来客还不少呢。在这种意义上来讲，在韩国政治界对日本人的评价并不乐观，但在俱乐部现场日本的DJ却很受欢迎。就此也聆听了不少韩国歌手创作的话题。
ab：一年去过几次韩国?
田中：在大规模聚会的时候有去，2012年在ELLUI，类似ageHa这种大规模俱乐部举办一年4回的大型活动。在韩国也有动员大约2万人的大型DJ活动，海外有名DJ和歌手演出的同时，日本DJ也同样很受尊敬。在日本的话，有海外歌手演出的时候我们这些DJ多少是会被冷落的角色。在韩国丝毫没有这种感受。
ab：现场是怎样营造气氛的呢?
田中：我已经有7、8年的现场经验了，最初没有任何情报就只是被邀请做DJ。一开始觉得也就50人左右，但一到现场就是3000人规模的大活动。之后在我做DJ的时候就总聚集3000人、5000人等这种在日本罕见规模的集会。在韩国冲着喜爱日本DJ来集会的来客还不少呢。在这种意义上来讲，在韩国政治界对日本人的评价并不乐观，但在俱乐部现场日本的DJ却很受欢迎。就此也聆听了不少韩国歌手创作的话题。
ab：一年去过几次韩国?
田中：在大规模聚会的时候有去，2012年在ELLUI，类似ageHa这种大规模俱乐部举办一年4回的大型活动。在韩国也有动员大约2万人的大型DJ活动，海外有名DJ和歌手演出的同时，日本DJ也同样很受尊敬。在日本的话，有海外歌手演出的时候我们这些DJ多少是会被冷落的角色。在韩国丝毫没有这种感受。
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