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特別專訪（2/5）
我們採訪到了這次作品的催生者之一，動漫製作公司sunrise的尾崎雅之先生。談到了從事動漫製作之前的自身經歷、誕生『TIGER & BUNNY』的情況以及對作品的寄語等。
希望製作出海外的朋友也能喜歡的動漫作品。這樣的心情越來越強烈，成了我從事動漫行業的契機。
asianbeat(以下稱ab)：作為總執行製作人，主要是負責作品的哪一部份呢？
尾崎雅之氏（以下稱尾崎）：從sunrise加入製作團隊的製作人有兩位，我是其一，另一位是負責影像與音樂方面的田村製作人。我主要負責企劃項目總體的統籌和企劃開發方面的工作，對於製作方面的工作頂多是劇本。但並不是我親自去參與現場製作，而是負責經濟方面以及作品大綱的構建以支援現場。再來就是宣傳工作，希望能被更多人所知道，我去到很多地方進行了宣傳。不過更加值得關注的是那些奮戰在製作現場第一線的製作人以及工作人員，他們每日每夜廢寢忘食地工作，為我們呈現好的作品。
尾崎雅之氏（以下稱尾崎）：從sunrise加入製作團隊的製作人有兩位，我是其一，另一位是負責影像與音樂方面的田村製作人。我主要負責企劃項目總體的統籌和企劃開發方面的工作，對於製作方面的工作頂多是劇本。但並不是我親自去參與現場製作，而是負責經濟方面以及作品大綱的構建以支援現場。再來就是宣傳工作，希望能被更多人所知道，我去到很多地方進行了宣傳。不過更加值得關注的是那些奮戰在製作現場第一線的製作人以及工作人員，他們每日每夜廢寢忘食地工作，為我們呈現好的作品。
ab：從事動漫行業的契機是什麼呢？
尾崎：我約在9年前進入sunrise服務，在那之前曾經在電影發行公司負責過好萊塢電影的採購與宣傳。在與海外相關人士的接觸中逐步感受到，在日本的數位影像產業中，也許動漫產業最容易跨越國界。於是原本就抱有想讓更多海外觀眾也能觀賞日本影視作品的心情更加強烈，這成了我從事動漫行業的契機。而且我本身就特別喜歡動漫，像是《機動戰士鋼彈》（變形金剛）等作品，也曾想過當一名動漫製作者呢。進入sunrise工作後，最開始是負責企劃營業部分，就是確定製作作品類型的方向，一直從事商業盈利方面的業務。後來又讓我負責更能夠多接觸作品的製作人業務，一直到今天，就是這樣一個流程。實際上參與了動漫作品的製作，我本身也定期去海外參加動漫產業相關活動，世界上有很多朋友很喜歡日本的動漫和漫畫，我感到很欣慰。
尾崎：我約在9年前進入sunrise服務，在那之前曾經在電影發行公司負責過好萊塢電影的採購與宣傳。在與海外相關人士的接觸中逐步感受到，在日本的數位影像產業中，也許動漫產業最容易跨越國界。於是原本就抱有想讓更多海外觀眾也能觀賞日本影視作品的心情更加強烈，這成了我從事動漫行業的契機。而且我本身就特別喜歡動漫，像是《機動戰士鋼彈》（變形金剛）等作品，也曾想過當一名動漫製作者呢。進入sunrise工作後，最開始是負責企劃營業部分，就是確定製作作品類型的方向，一直從事商業盈利方面的業務。後來又讓我負責更能夠多接觸作品的製作人業務，一直到今天，就是這樣一個流程。實際上參與了動漫作品的製作，我本身也定期去海外參加動漫產業相關活動，世界上有很多朋友很喜歡日本的動漫和漫畫，我感到很欣慰。
ab：親身體驗過在國內外的人氣嗎？
尾崎：這一次的『TIGER & BUNNY』宣傳歷時一年半，去到了世界各地，真正感受到了觀眾的回饋。coser們也都cos了各自的角色來迎接我們，真切地感受到了大家的熱情。
ab：最近真的是不論去參加哪一個動漫、cosplay的活動都能看見cos『TIGER & BUNNY』的身影。
尾崎：很感謝大家的支持。我想這也是因為角色與觀眾產生了共鳴，能夠切實感受到觀眾喜歡角色，進而cos角色形象，想要徹底與角色融為一體這樣的心情，我很開心。
ab：目前為止經手的作品當中印象最深的是哪部？
尾崎：有兩部。分別是『keroro軍曹』和『怪俠佐羅利』。最初擔任製作人TV系列就是負責『keroro軍曹』，電影作品方面則是『怪俠佐羅利』。加入sunrise以來接觸的第一個作品是『劇場版 Z機動戰士』，印象也很深刻。還有就是『TIGER&BUNNY』，這部是動漫原創，首次主要以20~30歲的成人層為市場對象，印象也相當深刻。
尾崎：這一次的『TIGER & BUNNY』宣傳歷時一年半，去到了世界各地，真正感受到了觀眾的回饋。coser們也都cos了各自的角色來迎接我們，真切地感受到了大家的熱情。
ab：最近真的是不論去參加哪一個動漫、cosplay的活動都能看見cos『TIGER & BUNNY』的身影。
尾崎：很感謝大家的支持。我想這也是因為角色與觀眾產生了共鳴，能夠切實感受到觀眾喜歡角色，進而cos角色形象，想要徹底與角色融為一體這樣的心情，我很開心。
ab：目前為止經手的作品當中印象最深的是哪部？
尾崎：有兩部。分別是『keroro軍曹』和『怪俠佐羅利』。最初擔任製作人TV系列就是負責『keroro軍曹』，電影作品方面則是『怪俠佐羅利』。加入sunrise以來接觸的第一個作品是『劇場版 Z機動戰士』，印象也很深刻。還有就是『TIGER&BUNNY』，這部是動漫原創，首次主要以20~30歲的成人層為市場對象，印象也相當深刻。
ab：關於『TIGER & BUNNY』，我想這是與平時完全不看動漫的人群之間的一次接近，比如說在作品中植入真實企業的logo這樣的想法是怎樣產生的呢？
尾崎：當初決定要做一部以英雄為主人公的作品時，覺得如果不做出一些特點，是很難與平時不看動漫的觀眾群有所接近的。作為吸引觀眾的賣點之一，在作品中讓英雄背負著企業logo為之戰鬥，這種設定應該會吸引目光吧。作品中添加一些容易引起觀眾情感共鳴的元素會比較好。同時，也想在修迪輪這座虛擬城市中營造出頗具真實的毗鄰感。還有一點我認為角色與企業之間形象上的吻合以及英雄TV等設定具有必然性，這一點也非常好，可以說創意部分與結構部分獲得了很好地平衡。但這並不是植入廣告※，我認為正是作品中的世界觀以及角色與企業logo之間的親和力，使得這部作品如此受到廣大觀眾的認可。並不是各贊助商的logo與作品劇情有直接關聯，只是英雄背負贊著助商之名活躍於英雄TV這樣的設定與劇情相吻合而已。
ab：剛才聽您提到決定做這樣一部以英雄為主人公的動漫，那麼為什麼會有這樣的想法出現呢？
尾崎：是源於TV系列的導演佐藤敬一對於英雄的情感。他希望描繪出人情味濃厚的、等身大英雄們的故事。我們製作人則是負責考慮怎樣使這一想法實現。為了將這個想法傳達給觀眾，應該採用哪些手法，塑造怎樣的世界觀等，我本身與田村製作人是同年代的人，在喜歡英雄方面也很有共鳴，與導演想法一致，完全沒有分歧。
※植入廣告：廣告手法之一，指在電影或電視劇中，使演員與特定企業logo或商品產生相關的宣傳方法。
尾崎：當初決定要做一部以英雄為主人公的作品時，覺得如果不做出一些特點，是很難與平時不看動漫的觀眾群有所接近的。作為吸引觀眾的賣點之一，在作品中讓英雄背負著企業logo為之戰鬥，這種設定應該會吸引目光吧。作品中添加一些容易引起觀眾情感共鳴的元素會比較好。同時，也想在修迪輪這座虛擬城市中營造出頗具真實的毗鄰感。還有一點我認為角色與企業之間形象上的吻合以及英雄TV等設定具有必然性，這一點也非常好，可以說創意部分與結構部分獲得了很好地平衡。但這並不是植入廣告※，我認為正是作品中的世界觀以及角色與企業logo之間的親和力，使得這部作品如此受到廣大觀眾的認可。並不是各贊助商的logo與作品劇情有直接關聯，只是英雄背負贊著助商之名活躍於英雄TV這樣的設定與劇情相吻合而已。
ab：剛才聽您提到決定做這樣一部以英雄為主人公的動漫，那麼為什麼會有這樣的想法出現呢？
尾崎：是源於TV系列的導演佐藤敬一對於英雄的情感。他希望描繪出人情味濃厚的、等身大英雄們的故事。我們製作人則是負責考慮怎樣使這一想法實現。為了將這個想法傳達給觀眾，應該採用哪些手法，塑造怎樣的世界觀等，我本身與田村製作人是同年代的人，在喜歡英雄方面也很有共鳴，與導演想法一致，完全沒有分歧。
※植入廣告：廣告手法之一，指在電影或電視劇中，使演員與特定企業logo或商品產生相關的宣傳方法。
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