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[爱魂 vol.17] 园 子温 ～ 以独特的世界观感染众人的电影界鬼才～（2/2）
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我讨厌希望，喜欢绝望。
ab：请问选择主演的最大决定因素是什么呢？
园：初衷源于希望这部电影里演员强大的生命爆发力般的演技感动观众。重要的是主演的2个人不是自己画出自己的界限，而是即使要击碎至今为止自己所有的能量囊也要追寻自己最大可能性的野心和热情。当初有过启用名演员的提案但我还是不喜欢这样。总之很想选择采用新人。这也算是给采用名流演员的日本电影的一拳反击吧。
ab：满腔热情的2位主演的演出感动了观众，请问您是怎样指导的呢？
园：经常有人说我很严厉，其实那不是严厉，我只是在强调要更加自由。没有好好思考过自由的演技的重要性的演员很多。很多「演技就是这样的吧？」这种随便下定义的，「实则不然，演技不存在什么感念。更加自由，发挥更加本能的情感才能创作出其中的精华」。在现场说的话很多都不记得了，之前似乎说过什么「不要像卡彭特乐队一样华丽的歌唱，而要像珍妮丝·贾普林一样个性的发挥」。这也的确如此。直到发现自己独特演技为止那都不叫演戏。这2位主演也不是刚开始选拔的时候就具备的这种素质。是经过很多次磨练后逐步形成自己的演技风格的。
园：初衷源于希望这部电影里演员强大的生命爆发力般的演技感动观众。重要的是主演的2个人不是自己画出自己的界限，而是即使要击碎至今为止自己所有的能量囊也要追寻自己最大可能性的野心和热情。当初有过启用名演员的提案但我还是不喜欢这样。总之很想选择采用新人。这也算是给采用名流演员的日本电影的一拳反击吧。
ab：满腔热情的2位主演的演出感动了观众，请问您是怎样指导的呢？
园：经常有人说我很严厉，其实那不是严厉，我只是在强调要更加自由。没有好好思考过自由的演技的重要性的演员很多。很多「演技就是这样的吧？」这种随便下定义的，「实则不然，演技不存在什么感念。更加自由，发挥更加本能的情感才能创作出其中的精华」。在现场说的话很多都不记得了，之前似乎说过什么「不要像卡彭特乐队一样华丽的歌唱，而要像珍妮丝·贾普林一样个性的发挥」。这也的确如此。直到发现自己独特演技为止那都不叫演戏。这2位主演也不是刚开始选拔的时候就具备的这种素质。是经过很多次磨练后逐步形成自己的演技风格的。
ab：包括主人公，在登场人物的设定上比原作有很多的改变，其目的是什么呢？
园：原作里，主人公是坐在船隻出租店的沙发上，说话方式也是含糊的。在电影里，几乎都没有坐着的桥段，而是站着。这也就是说，并不是说漫画在诞生时电影版也就随之成立的。例如主人公的父亲，我就在设定的时候添加了一些。原作的漫画几乎没有对登场人物的说明，其登场源于一页漫画图。对于漫画就光靠一幅图就有足够的说服力，但是对于电影却不通用。漫画有漫画的技巧，电影有电影的深奥，2者截然不同。如果把这种弄错了，多么有趣的漫画也不会成为好看的电影。
ab：对于故事情节的变化有什么感触呢？
园：其实是想要按照原作去创作的，但还是觉得现代的大结局非它莫属。但是真的很迷茫，拍摄前迷茫，拍摄中也迷茫，拍摄结束后也还是很迷茫。哪个最好到现在都还说不清楚（笑）。
园：原作里，主人公是坐在船隻出租店的沙发上，说话方式也是含糊的。在电影里，几乎都没有坐着的桥段，而是站着。这也就是说，并不是说漫画在诞生时电影版也就随之成立的。例如主人公的父亲，我就在设定的时候添加了一些。原作的漫画几乎没有对登场人物的说明，其登场源于一页漫画图。对于漫画就光靠一幅图就有足够的说服力，但是对于电影却不通用。漫画有漫画的技巧，电影有电影的深奥，2者截然不同。如果把这种弄错了，多么有趣的漫画也不会成为好看的电影。
ab：对于故事情节的变化有什么感触呢？
园：其实是想要按照原作去创作的，但还是觉得现代的大结局非它莫属。但是真的很迷茫，拍摄前迷茫，拍摄中也迷茫，拍摄结束后也还是很迷茫。哪个最好到现在都还说不清楚（笑）。
但是在历经辛苦有回报的时候，却感觉不到什么成就感。也就是因为如此在大结局的场景里比起陷入绝望，更有种希望的气息弥漫着。正如说着「爱算什么东西」的人深陷爱情中，高呼「真不甘心，原来爱情竟然是这么甜美的东西」高举白旗一般我也像希望低下了头。我的人生观是讨厌希望喜欢绝望的，对此还真有点被打败的感觉。
ab：这部作品对今后会有怎样的影响呢？
园：回到原点。我不会再创作「不道德的秘密」一样的电影了。回到我的原点创作那些让人看了后不禁因其绝望黯然的反面电影。（笑）
ab：为什么喜欢绝望呢？
园：我喜欢绝望但并不代表我的生活态度很绝望。多少想下生活中存在绝望的因素会好些。并不总是描绘梦想和希望，敲响警笛的社会写实剧就很有意义。经过努力却还是会有不公平，而不用经过努力就能得到回报的也不少吧？这些在教育意义上很不好。说到这里我的电影算是正面教材吧（笑）
ab：园导演的电影作品和原作者古谷先生作品里的「绝望感」流露出同样的空气，园导演对于古谷先生的作品有着怎样的看法呢？
园：很现实很好的作品。
ab：这部作品对今后会有怎样的影响呢？
园：回到原点。我不会再创作「不道德的秘密」一样的电影了。回到我的原点创作那些让人看了后不禁因其绝望黯然的反面电影。（笑）
ab：为什么喜欢绝望呢？
园：我喜欢绝望但并不代表我的生活态度很绝望。多少想下生活中存在绝望的因素会好些。并不总是描绘梦想和希望，敲响警笛的社会写实剧就很有意义。经过努力却还是会有不公平，而不用经过努力就能得到回报的也不少吧？这些在教育意义上很不好。说到这里我的电影算是正面教材吧（笑）
ab：园导演的电影作品和原作者古谷先生作品里的「绝望感」流露出同样的空气，园导演对于古谷先生的作品有着怎样的看法呢？
园：很现实很好的作品。
园导演心里的现代年轻人是怎样的形象呢？
ab：园导演喜欢怎样的电影呢？
园：1960年代～70年代的美国，法国，意大利电影经常有看。特别是小学时代看的最多，那个时候还追溯看到50年代的电影。当时的编剧工作人员的名字，大大小小角色都全部记得。以前就很喜欢不是很明朗的电影。
园：1960年代～70年代的美国，法国，意大利电影经常有看。特别是小学时代看的最多，那个时候还追溯看到50年代的电影。当时的编剧工作人员的名字，大大小小角色都全部记得。以前就很喜欢不是很明朗的电影。
ab：「庸才」在海外的影响也很好，您对此有何想法呢？
园：那可真是有些不可思议。迷。特别是这回的「庸才」完全是面向日本人制作的，可能不会在海外受欢迎。「爱的曝光」也是没有想到会在海外受欢迎但当听说在美国居然很受宠的时候还很惊讶。所以自己也不知道为什么。
ab：平时会有海外意识吗？
园：没有刻意要持有海外意识。但也不是完全为了日本人创作作品。当然娱乐性质上想要创作些有趣的作品。自己认为「就这个！」的时候，而这个也恰巧受欢迎的时候就最好。所以我想说的是不是为了受欢迎而去创作。
ab：「不道德的秘密」是一部反映年轻人的作品。导演的心里是怎么看待当代年轻人的呢？
园：那可真是有些不可思议。迷。特别是这回的「庸才」完全是面向日本人制作的，可能不会在海外受欢迎。「爱的曝光」也是没有想到会在海外受欢迎但当听说在美国居然很受宠的时候还很惊讶。所以自己也不知道为什么。
ab：平时会有海外意识吗？
园：没有刻意要持有海外意识。但也不是完全为了日本人创作作品。当然娱乐性质上想要创作些有趣的作品。自己认为「就这个！」的时候，而这个也恰巧受欢迎的时候就最好。所以我想说的是不是为了受欢迎而去创作。
ab：「不道德的秘密」是一部反映年轻人的作品。导演的心里是怎么看待当代年轻人的呢？
园：现在的年轻人很多都半途而废。不努力挑战变成了现代年轻人的形象。所以我很想让一种坚强不息的力量反映在这部电影里。在他们心里留下深刻的印象。
ab：最后，请对支撑社会未来的年轻人说些什么吧
园：忘记了挑战的人生就没有意义。那才是活着的意义，如果连挑战奋斗的上进心都失去了有钱又有什么意义呢。我自身也把不断挑战奋斗作为创作的源泉，希望更多年轻人也能沿着这条路走下去。
ab：最后，请对支撑社会未来的年轻人说些什么吧
园：忘记了挑战的人生就没有意义。那才是活着的意义，如果连挑战奋斗的上进心都失去了有钱又有什么意义呢。我自身也把不断挑战奋斗作为创作的源泉，希望更多年轻人也能沿着这条路走下去。
2012年１月14日（周六）公开放映 电影「不道德的秘密」
＜故事情节＞向往成为“普通”大人的15岁少年住田祐一，及憧憬与相爱之人互相厮守的茶泽景子。茶泽对与众不同的早熟的住田情有独钟，虽然彼此存在生疏感，但和他的距离还是在渐渐拉近，茶泽每天觉得很幸福。可是，这种平静的生活因为某个“事件”突然转变。失去未来的少年，与陷入爱恋的少女，他们的结局会怎样……？●导演・剧本：园子温 原作：古谷实《不道德的秘密》（讲坛社『YOUNG MAGAZINE』ＫＣ特别连载）
●演员：染谷将太 二階堂Fumi 渡辺哲 吹越満 神乐坂恵 光石研 渡边真起子 黒沢Asuka DenDen 村上淳
窪塚洋介/ 吉高由里子 /西岛隆弘（AAA）/ 鈴木杏
制作・著作：GAGA・講談社 制作：Studio Three 上映·宣传：GAGA
T・JOY博多／KBC Cinema1・2／TOHO Cinema TORIASU久山 全国同步上映
©电影《不道德的秘密》合作伙伴
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