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[愛魂 vol.17] 園 子溫 ～ 以獨特的世界觀感染眾人的電影界鬼才～（2/2）
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我討厭希望，喜歡絕望。
ab：請問選擇主演的最大決定因素是什麽呢？
園：初衷源於希望這部電影裏演員強大的生命爆發力般的演技感動觀眾。重要的是主演的2個人不是自己畫出自己的界限，而是即使要擊碎至今為止自己所有的能量囊也要追尋自己最大可能性的野心和熱情。當初有過啟用名演員的提案但我還是不喜歡這樣。總之很想選擇採用新人。這也算是給採用名流演員的日本電影的一拳反擊吧。
ab：滿腔熱情的2位主演的演出感動了觀眾，請問您是怎樣指導的呢？
園：經常有人說我很嚴厲，其實那不是嚴厲，我只是在強調要更加自由。沒有好好思考過自由的演技的重要性的演員很多。很多「演技就是這樣的吧？」這種隨便下定義的，「實則不然，演技不存在什麽感念。更加自由，發揮更加本能的情感才能創作出其中的精華」。在現場說的話很多都不記得了，之前似乎說過什麽「不要像木匠兄妹合唱團一樣華麗的歌唱，而要像珍妮絲·賈普林一樣個性的發揮」。這也的確如此。直到發現自己獨特演技為止那都不叫演戲。這2位主演也不是剛開始選拔的時候就具備的這種素質。是經過很多次磨練後逐步形成自己的演技風格的。
園：初衷源於希望這部電影裏演員強大的生命爆發力般的演技感動觀眾。重要的是主演的2個人不是自己畫出自己的界限，而是即使要擊碎至今為止自己所有的能量囊也要追尋自己最大可能性的野心和熱情。當初有過啟用名演員的提案但我還是不喜歡這樣。總之很想選擇採用新人。這也算是給採用名流演員的日本電影的一拳反擊吧。
ab：滿腔熱情的2位主演的演出感動了觀眾，請問您是怎樣指導的呢？
園：經常有人說我很嚴厲，其實那不是嚴厲，我只是在強調要更加自由。沒有好好思考過自由的演技的重要性的演員很多。很多「演技就是這樣的吧？」這種隨便下定義的，「實則不然，演技不存在什麽感念。更加自由，發揮更加本能的情感才能創作出其中的精華」。在現場說的話很多都不記得了，之前似乎說過什麽「不要像木匠兄妹合唱團一樣華麗的歌唱，而要像珍妮絲·賈普林一樣個性的發揮」。這也的確如此。直到發現自己獨特演技為止那都不叫演戲。這2位主演也不是剛開始選拔的時候就具備的這種素質。是經過很多次磨練後逐步形成自己的演技風格的。
ab：包括主人公，在登場人物的設定上比原作有很多的改變，其目的是什麽呢？
園：原作裏，主人公是坐在船隻出租店的沙發上，說話方式也是含糊的。在電影裏，幾乎都沒有坐著的橋段，而是站著。這也就是說，並不是說漫畫在誕生時電影版也就隨之成立的。例如主人公的父親，我就在設定的時候添加了一些。原作的漫畫幾乎沒有對登場人物的說明，其登場源於一頁漫畫圖。對於漫畫就光靠一幅圖就有足夠的說服力，但是對於電影卻不通用。漫畫有漫畫的技巧，電影有電影的深奧，2者截然不同。如果把這種弄錯了，多麽有趣的漫畫也不會成為好看的電影。
ab：對於故事情節的變化有什麽感觸呢？
園：其實是想要按照原作去創作的，但還是覺得現代的大結局非它莫屬。但是真的很迷茫，拍攝前迷茫，拍攝中也迷茫，拍攝結束後也還是很迷茫。哪個最好到現在都還說不清楚（笑）。
園：原作裏，主人公是坐在船隻出租店的沙發上，說話方式也是含糊的。在電影裏，幾乎都沒有坐著的橋段，而是站著。這也就是說，並不是說漫畫在誕生時電影版也就隨之成立的。例如主人公的父親，我就在設定的時候添加了一些。原作的漫畫幾乎沒有對登場人物的說明，其登場源於一頁漫畫圖。對於漫畫就光靠一幅圖就有足夠的說服力，但是對於電影卻不通用。漫畫有漫畫的技巧，電影有電影的深奧，2者截然不同。如果把這種弄錯了，多麽有趣的漫畫也不會成為好看的電影。
ab：對於故事情節的變化有什麽感觸呢？
園：其實是想要按照原作去創作的，但還是覺得現代的大結局非它莫屬。但是真的很迷茫，拍攝前迷茫，拍攝中也迷茫，拍攝結束後也還是很迷茫。哪個最好到現在都還說不清楚（笑）。
但是在歷經辛苦有回報的時候，卻感覺不到什麽成就感。也就是因為如此在大結局的場景裏比起陷入絕望，更有種希望的氣息彌漫著。正如說著「愛算什麽東西」的人深陷愛情中，高呼「真不甘心，原來愛情竟然是這麽甜美的東西」高舉白旗一般我也像希望低下了頭。我的人生觀是討厭希望喜歡絕望的，對此還真有點被打敗的感覺。
ab：這部作品對今後會有怎樣的影響呢？
園：回到原點。我不會再創作「不道德的秘密」一樣的電影了。回到我的原點創作那些讓人看了後不禁因其絕望黯然的反面電影。（笑）
ab：為什麽喜歡絕望呢？
園：我喜歡絕望但並不代表我的生活態度很絕望。多少想下生活中存在絕望的因素會好些。並不總是描繪夢想和希望，敲響警笛的社會寫實劇就很有意義。經過努力卻還是會有不公平，而不用經過努力就能得到回報的也不少吧？這些在教育意義上很不好。說到這裏我的電影算是正面教材吧（笑）
ab：園導演的電影作品和原作者古谷先生作品裏的「絕望感」流露出同樣的空氣，園導演對於古谷先生的作品有著怎樣的看法呢？
園：很現實很好的作品。
ab：這部作品對今後會有怎樣的影響呢？
園：回到原點。我不會再創作「不道德的秘密」一樣的電影了。回到我的原點創作那些讓人看了後不禁因其絕望黯然的反面電影。（笑）
ab：為什麽喜歡絕望呢？
園：我喜歡絕望但並不代表我的生活態度很絕望。多少想下生活中存在絕望的因素會好些。並不總是描繪夢想和希望，敲響警笛的社會寫實劇就很有意義。經過努力卻還是會有不公平，而不用經過努力就能得到回報的也不少吧？這些在教育意義上很不好。說到這裏我的電影算是正面教材吧（笑）
ab：園導演的電影作品和原作者古谷先生作品裏的「絕望感」流露出同樣的空氣，園導演對於古谷先生的作品有著怎樣的看法呢？
園：很現實很好的作品。
園導演心裏的現代年輕人是怎樣的形象呢？
ab：園導演喜歡怎樣的電影呢？
園：1960年代～70年代的美國，法國，意大利電影經常有看。特別是小學時代看的最多，那個時候還追溯看到50年代的電影。當時的編劇工作人員的名字，大大小小角色都全部記得。以前就很喜歡不是很明朗的電影。
園：1960年代～70年代的美國，法國，意大利電影經常有看。特別是小學時代看的最多，那個時候還追溯看到50年代的電影。當時的編劇工作人員的名字，大大小小角色都全部記得。以前就很喜歡不是很明朗的電影。
ab：「不道德的秘密」在海外的影響也很好，您對此有何想法呢？
園：那可真是個迷。特別是這回的「不道德的秘密」完全是面向日本人制作的，可能不會在海外受歡迎。「愛的曝光」也是沒有想到會在海外受歡迎但當聽說在美國居然很受寵的時候還很驚訝。所以自己也不知道為什麽。
ab：平時會有海外意識嗎？
園：沒有刻意要持有海外意識。但也不是完全為了日本人創作作品。當然娛樂性質上想要創作些有趣的作品。自己認為「就這個！」的時候，而這個也恰巧受歡迎的時候就最好。所以我想說的是不是為了受歡迎而去創作。
ab：「不道德的秘密」是一部反映年輕人的作品。導演的心裏是怎麽看待當代年輕人的呢？
園：那可真是個迷。特別是這回的「不道德的秘密」完全是面向日本人制作的，可能不會在海外受歡迎。「愛的曝光」也是沒有想到會在海外受歡迎但當聽說在美國居然很受寵的時候還很驚訝。所以自己也不知道為什麽。
ab：平時會有海外意識嗎？
園：沒有刻意要持有海外意識。但也不是完全為了日本人創作作品。當然娛樂性質上想要創作些有趣的作品。自己認為「就這個！」的時候，而這個也恰巧受歡迎的時候就最好。所以我想說的是不是為了受歡迎而去創作。
ab：「不道德的秘密」是一部反映年輕人的作品。導演的心裏是怎麽看待當代年輕人的呢？
園：現在的年輕人很多都半途而廢。不努力挑戰變成了現代年輕人的形象。所以我很想讓一種堅強不息的力量反映在這部電影裏。在他們心裏留下深刻的印象。
ab：最後，請對支撐社會未來的年輕人說些什麽吧。
園：忘記了挑戰的人生就沒有意義。那才是活著的意義，如果連挑戰奮鬥的上進心都失去了有錢又有什麽意義呢。我自身也把不斷挑戰奮鬥作為創作的源泉，希望更多年輕人也能沿著這條路走下去。
ab：最後，請對支撐社會未來的年輕人說些什麽吧。
園：忘記了挑戰的人生就沒有意義。那才是活著的意義，如果連挑戰奮鬥的上進心都失去了有錢又有什麽意義呢。我自身也把不斷挑戰奮鬥作為創作的源泉，希望更多年輕人也能沿著這條路走下去。
2012年１月14日（周六）公開放映 電影「不道德的秘密」
＜故事情節＞向往成為“普通”大人的15歲少年住田祐一，及憧憬與相愛之人互相廝守的茶澤景子。茶澤對與眾不同的早熟的住田情有獨鐘，雖然彼此存在生疏感，但和他的距離還是在漸漸拉近，茶澤每天覺得很幸福。可是，這種平靜的生活因為某個“事件”突然轉變。失去未來的少年，與陷入愛戀的少女，他們的結局會怎樣……？●導演・劇本：園子溫 原作：古谷實《不道德的秘密》（講壇社『YOUNG MAGAZINE』ＫＣ特別連載）
●演員：染谷將太 二階堂Fumi 渡辺哲 吹越満 神樂阪恵 光石研 渡邊真起子 黒沢Asuka DenDen 村上淳
窪塚洋介/ 吉高由裏子 /西島隆弘（AAA）/ 鈴木杏
制作・著作：GAGA・講談社 制作：Studio Three 上映·宣傳：GAGA
T・JOY博多／KBC Cinema1・2／TOHO Cinema TORIASU久山 全國同步上映
©電影《不道德的秘密》合作夥伴
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