2009年7月刊的《VOGUE NIPPON》是一本漫画特刊。


特刊中对“为什么漫画会在日本超强发展？”做了干脆的回答。回答者是全球公认的流行艺术家村上隆先生。
回答如下：

“因为日本人擅长绘画”。

的确如此！

日本人手巧，大多擅长绘画。

是呀，说的太对了。
因为擅长绘画，所以就想展示给别人看。而看的人也很多。

在日本，由“擅长绘画”所带来的这种内容生产和消费的速度都很惊人。全球漫画市场中竞争最激烈的就是日本。残酷竞争下的幸存者当然也能征服世界。



2008年12月15日刊的《BRUTUS》报道指出日本是全球第一YouTube利用大国。日本人人均每月使用动画投稿网站YouTube达1小时14分13秒。而YouTube的家乡美国则为平均51分钟。正是这种脉脉传承的大量内容消费环境锤炼打造了日本的副文化。

日本首屈一指的动漫导演宫崎骏也曾在吉卜力工作室发行的宣传册《热风》（2009年1月刊）中指出：

“我们的动漫之所以成功是因为日本人口超过了1亿。
也就是说在日本国内先有了获利的可能性，而进军国际就像是去赚红包。”。就连吉卜力也是如此。

正因为在超过一亿人的大量内容消费环境中胜出，才能通行世界。

“日本人擅长绘画”和“漫画”的首次合作始于江户时代的“北斋漫画”。

江户后期的天才画师葛饰北斋为后人留下了《富岳三十六景》等名作。他的素描画集《北斋漫画》中漫画二字据说由北斋本人所起，代表着“没有什么特别目的，漫然随意的描绘”。
时至今日，北斋创始的漫画摇身一变成为现代宠儿，席卷亚洲甚至世界。

《钢之炼金术师》和《NARUTO》等日本漫画为何能横扫全球？，其原因就在于日本漫画中浓浓的“漫画味”。

漫画中的女孩子都长着一对水灵灵的电眼，一双长得出奇的双腿和细如柳条的蛮腰。男孩子也是同样夸张。

这些主人公仿佛就要从漫画世界里呼之欲出，发生在他们身上的故事吸引了无数人。
“浮世＝非现实”才是“漫画”。

漫画情节编织得错综复杂，让非现实的主人公们身处尘世，随着故事共同成长。非现实的主人公们却有着和世人同样现实真切的感情。
这些故事总是那么虚幻而痛苦，而却又能赋予读者强大的勇气。拥有这种超越国界的神奇力量的便是代表“酷日本”的 日本漫画。



左絵：木版画　凱風快晴　（富嶽三十六景）　芸艸堂版

尘世中本来就充满着寓意痛苦艰辛的“烦忧”。平安时代盛行“世事苦多”之说，进入江户时代，又诞生了“人间艰辛虚幻，何不随波逐流”这种肯定现世的享乐世界观，其后便出现了“浮世绘”和“漫画”。

金钱呀战争呀，世上总是充满纷纷扰扰。这些现实中的新闻却总会让我陷入一种仿佛置身漫画世界的错觉。
现实逐渐变得非现实，这就是现世。
这样的现世需要现实中的激情沸腾。没有这股激情，现世就会走向不归路。

我想这才是促动美国著名影星克林顿・伊斯特伍德亲自尝试电影制作的原因所在。由他执导的《警探哈里》是一部惩恶扬善的警匪片，具有好莱坞非现实风格。这部风靡一世的系列作品饶有兴味，连同《不可饶恕》和《百万宝贝》等入围奥斯卡提名作品一起，我们可以看出电影世界与现实尘世的接近。
日本的漫画也是同样。它在全球的号召力超过了任何一位日本政治家。

据说东京要建一座名为“国立媒体艺术综合中心（暂定名）”的漫画殿堂。
但是在国内大兴土木，即便能装下所有日本漫画文化，也恐怕难以产生巨大的信息传播能力。

与其如此，还不如在拉斯维加斯建造一座仿造江户城的“漫画殿堂”。让赌场发牌员装扮成日本的动漫主人公们，刺激蛊惑全球云集的富人们一掷千金。

大家还可以共同品味金钱游戏的虚幻，为明日生活创造新的动力和梦想。这不才是酷日本的作风吗？

“漫画”成为外交王牌。
世界正期盼着出现好似日本“漫画主人公”一般既帅气又拥有复杂情感的英雄。

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