2009年7月刊的《VOGUE NIPPON》是一本漫畫特刊。

特刊中對“爲什麽漫畫會在日本超強發展？”做了幹脆的回答。回答者是全球公認的流行藝術家村上隆先生。
回答如下：

“因爲日本人擅長繪畫”。

的確如此！

日本人手巧，大多擅長繪畫。

是呀，說的太對了。
因爲擅長繪畫，所以就想展示給別人看。而看的人也很多。

在日本，由“擅長繪畫”所帶來的這種內容生産和消費的速度都很驚人。全球漫畫市場中競爭最激烈的就是日本。殘酷競爭下的幸存者當然也能征服世界。



2008年12月15日刊的《BRUTUS》報道指出日本是全球第一YouTube利用大國。日本人人均每月使用動畫投稿網站YouTube達1小時14分13秒。而YouTube的家鄉美國則爲平均51分鍾。正是這種脈脈傳承的大量內容消費環境錘煉打造了日本的副文化。

日本首屈一指的動漫導演宮崎駿也曾在吉蔔力工作室發行的宣傳冊《熱風》（2009年1月刊）中指出：

“我們的動漫之所以成功是因爲日本人口超過了1億。
也就是說在日本國內先有了獲利的可能性，而進軍國際就像是去賺紅包。”。就連吉蔔力也是如此。


正因爲在超過一億人的大量內容消費環境中勝出，才能通行世界。

“日本人擅長繪畫”和“漫畫”的首次合作始于江戶時代的“北齋漫畫”。

江戶後期的天才畫師葛飾北齋爲後人留下了《富嶽三十六景》等名作。他的素描畫集《北齋漫畫》中漫畫二字據說由北齋本人所起，代表著“沒有什麽特別目的，漫然隨意的描繪”。
時至今日，北齋創始的漫畫搖身一變成爲現代寵兒，席卷亞洲甚至世界。

《鋼之煉金術師》和《NARUTO》等日本漫畫爲何能橫掃全球？，其原因就在于日本漫畫中濃濃的“漫畫味”。

漫畫中的女孩子都長著一對水靈靈的電眼，一雙長得出奇的雙腿和細如柳條的蠻腰。男孩子也是同樣誇張。

這些主人公仿佛就要從漫畫世界裏呼之欲出，發生在他們身上的故事吸引了無數人。
“浮世＝非現實”才是“漫畫”。

漫畫情節編織得錯綜複雜，讓非現實的主人公們身處塵世，隨著故事共同成長。非現實的主人公們卻有著和世人同樣現實真切的感情。
這些故事總是那麽虛幻而痛苦，而卻又能賦予讀者強大的勇氣。擁有這種超越國界的神奇力量的便是代表“酷日本”的 日本漫畫。


左絵：木版画　凱風快晴　（富嶽三十六景）　芸艸堂版

塵世中本來就充滿著寓意痛苦艱辛的“煩憂”。平安時代盛行“世事苦多”之說，進入江戶時代，又誕生了“人間艱辛虛幻，何不隨波逐流”這種肯定現世的享樂世界觀，其後便出現了“浮世繪”和“漫畫”。

金錢呀戰爭呀，世上總是充滿紛紛擾擾。這些現實中的新聞卻總會讓我陷入一種仿佛置身漫畫世界的錯覺。
現實逐漸變得非現實，這就是現世。
這樣的現世需要現實中的激情沸騰。沒有這股激情，現世就會走嚮不歸路。

我想這才是促動美國著名影星克林頓・伊斯特伍德親自嘗試電影制作的原因所在。由他執導的《警探哈裏》是一部懲惡揚善的警匪片，具有好萊塢非現實風格。這部風靡一世的系列作品饒有興味，連同《不可饒恕》和《百萬寶貝》等入圍奧斯卡提名作品一起，我們可以看出電影世界與現實塵世的接近。
日本的漫畫也是同樣。它在全球的號召力超過了任何一位日本政治家。

據說東京要建一座名爲“國立媒體藝術綜合中心（暫定名）”的漫畫殿堂。
但是在國內大興土木，即便能裝下所有日本漫畫文化，也恐怕難以産生巨大的信息傳播能力。

與其如此，還不如在拉斯維加斯建造一座仿造江戶城的“漫畫殿堂”。讓賭場發牌員裝扮成日本的動漫主人公們，刺激蠱惑全球雲集的富人們一擲千金。

大家還可以共同品味金錢遊戲的虛幻，爲明日生活創造新的動力和夢想。這不才是酷日本的作風嗎？

“漫畫”成爲外交王牌。
世界正期盼著出現好似日本“漫畫主人公”一般既帥氣又擁有複雜情感的英雄。

※以上報道文字和圖片不得擅自轉載或轉用。