[愛魂 vol.6] 花村えい子(Eico) ~風靡世界的日本少女漫畫~(1/3)
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像人偶一般有著長長睫毛與水靈大眼的少女。花村えい子(Hanamura Eico) 筆下可愛而又充滿流行元素的少女漫畫擄獲眾人無數。近年來,“漫畫”和“動畫”等日本流行文化正為全世界所矚目。在日本歷史中,花村えい子(Eico)早從50年前就開始了她的畫作生涯,為日本漫畫界先驅,也影響了許多後輩漫畫家。如今她的作品走向國際,也在海外發表,且突破了漫畫或插畫的框架,積極地擴大活動範圍。
本不以漫畫家為目標的她,為何會擁有受到如此長期且廣泛好評的作品呢。為了探索其中的秘密,我們造訪了她的工作室,一探究竟,得到的答案是隱藏在她作品背後,其可愛及魅力兼具的人格特徵。
並不是從小就立志當漫畫家的...我畫圖很糟糕的(笑)
asianbeat(以下簡稱ab):花村老師,請問您將漫畫家作為目標的契機是?
花村:在還沒有漫畫這種東西的時候,弟弟就從講談社那裏得到了手塚治蟲老師初期的雜誌。看完之後,我真的非常驚訝。在那之前,説到漫畫我就只知道《海螺姑娘(Sazae-san)》、《野狗黑吉》之類,所以當時我覺得那個人真是厲害極了。可是那時候我並不覺得漫畫和我是同一個世界的東西,而且那時候漫畫也很少,我讀的也多是小説。我很喜歡畫,又因為非常憧憬畫少女小説插畫家中原淳一的畫,所以去了女子美術大學,結果中途因為親戚的邀請開始了戲劇。在女子美術大學上學的期間,我參與了戲劇研究會的演出,一心投入在演戲中,將畫畫也放在一邊。在那裡我認識了我的丈夫,可是無論是演戲還是我們的戀愛,都遭到了父母的反對,他們要我好好去上學。然後我就和現在的丈離家出走了。這就是所謂的私奔吧(笑)。而且那個時代也不像現在這樣有那麼多工可打,想也知道光靠演戲根本沒法過活?
花村:在還沒有漫畫這種東西的時候,弟弟就從講談社那裏得到了手塚治蟲老師初期的雜誌。看完之後,我真的非常驚訝。在那之前,説到漫畫我就只知道《海螺姑娘(Sazae-san)》、《野狗黑吉》之類,所以當時我覺得那個人真是厲害極了。可是那時候我並不覺得漫畫和我是同一個世界的東西,而且那時候漫畫也很少,我讀的也多是小説。我很喜歡畫,又因為非常憧憬畫少女小説插畫家中原淳一的畫,所以去了女子美術大學,結果中途因為親戚的邀請開始了戲劇。在女子美術大學上學的期間,我參與了戲劇研究會的演出,一心投入在演戲中,將畫畫也放在一邊。在那裡我認識了我的丈夫,可是無論是演戲還是我們的戀愛,都遭到了父母的反對,他們要我好好去上學。然後我就和現在的丈離家出走了。這就是所謂的私奔吧(笑)。而且那個時代也不像現在這樣有那麼多工可打,想也知道光靠演戲根本沒法過活?

所以我們拜託那些巡迴演出的劇團收留我們,在大阪那邊一點點掙錢。那時候我們住的公寓一樓是租書店,店主是一位租書漫畫家。因此我去他那裏玩,然後告訴他也喜歡畫畫,把自己的畫給他看後,結果他突然對我説:“你去畫畫試吧”(笑)。我沒有讀過漫畫,更沒可能畫過漫畫。他就對我説,隨便什麼內容都好,把自己所想的東西創作成故事,畫出來試試看,然後就教了我怎麼分格。然後我就簡單地畫了一個連環畫,之後那個人替我將那個連環畫拿到了大阪的出租書出版社,當天就把稿費拿給了我。我那時就想,我畫那種奇怪的畫賺到錢啦~!(笑)之後對方又來催稿,我就帶著“繼續畫的話又能拿錢吧?”的想法,當做賺一點零用錢,不知不覺地就畫成了連載。

ab:真厲害啊。
花村:順帶一提,當時和我一起畫的是畫恐怖漫畫的楳圖Katsuo先生。他當時和我一同投稿,關係很不錯。不久之後,光文社邀請我到他們那邊去,可是那個時候如果答應的話,就必須到東京去住在出版社附近,而且我當時還沒那麼想當漫畫家,只是因為喜歡畫畫,拿到錢覺得高興這種程度而已。後來,我的丈夫應東京電視局要求又回到了東京,講談社的“Nakayoshi”問我要不不要畫漫畫,可是我還是沒有當漫畫家的打算,所以我拒絕了,因為我想要畫類似少女小説的插圖之類的東西時,主編告訴我:“你這樣是逆著時代潮流喔!從現在開始改畫漫畫吧!”並説今後是漫畫的時代。我當時完全沒有想法,所以隨便答了句“啊,是嗎。好吧,我知道了。”就回去了(笑)。然後從那時開始為“Nakayoshi”畫畫,不久就開了連載,然後同時又在幫講談社的“少女Friend”畫畫,漸漸地,不到兩年就被捲入了小學館、集英社等的雜誌漩渦裡。
花村:順帶一提,當時和我一起畫的是畫恐怖漫畫的楳圖Katsuo先生。他當時和我一同投稿,關係很不錯。不久之後,光文社邀請我到他們那邊去,可是那個時候如果答應的話,就必須到東京去住在出版社附近,而且我當時還沒那麼想當漫畫家,只是因為喜歡畫畫,拿到錢覺得高興這種程度而已。後來,我的丈夫應東京電視局要求又回到了東京,講談社的“Nakayoshi”問我要不不要畫漫畫,可是我還是沒有當漫畫家的打算,所以我拒絕了,因為我想要畫類似少女小説的插圖之類的東西時,主編告訴我:“你這樣是逆著時代潮流喔!從現在開始改畫漫畫吧!”並説今後是漫畫的時代。我當時完全沒有想法,所以隨便答了句“啊,是嗎。好吧,我知道了。”就回去了(笑)。然後從那時開始為“Nakayoshi”畫畫,不久就開了連載,然後同時又在幫講談社的“少女Friend”畫畫,漸漸地,不到兩年就被捲入了小學館、集英社等的雜誌漩渦裡。
我莫名其妙的就成了漫畫家,其實根本不是我想當所以才當的,因此才會畫得這麼差。我真的覺得自己畫得很差呀(笑)。可不知為什麼工作卻是一個勁地增加。
每到最後關頭,不可思議地靈感就來了。
ab:在作為漫畫家活動的近50年中,有特別注意的事嗎は?
花村:總之就是遵守截稿日。我會儘量在限定時間內完成工作。雖然這麼説,其實我也曾有過在好幾本週刊和月刊同時有連載的時候交稿交遲了,而給對方添了很大的麻煩。那時印刷廠的廠長還特意到了編輯部來,一直等到半夜,我才勉勉強強完成了作品。那次我還帶了一瓶酒去向總編道歉。然後他就對我説:“花村小姐,我們是沒關係的。不過啊,裝訂廠的人們可是都沒有睡啊,他們為了那一部作品,一直在等著原稿的到來。真是辛苦啊!”
我當時有一種臨頭一棒的感覺。所以決定絕對不能再讓對方那樣等了。在那之後,我就儘量不拖稿。
花村:總之就是遵守截稿日。我會儘量在限定時間內完成工作。雖然這麼説,其實我也曾有過在好幾本週刊和月刊同時有連載的時候交稿交遲了,而給對方添了很大的麻煩。那時印刷廠的廠長還特意到了編輯部來,一直等到半夜,我才勉勉強強完成了作品。那次我還帶了一瓶酒去向總編道歉。然後他就對我説:“花村小姐,我們是沒關係的。不過啊,裝訂廠的人們可是都沒有睡啊,他們為了那一部作品,一直在等著原稿的到來。真是辛苦啊!”
我當時有一種臨頭一棒的感覺。所以決定絕對不能再讓對方那樣等了。在那之後,我就儘量不拖稿。

ab:作品張數最多是多少?
大約一本週刊、兩本月刊,期間又來了短篇完結作,還有插畫的工作,大概一個月要畫上250張左右吧。一本在進行加工的時候就著手開始畫另一部作品。畫原創漫畫的時候要想出故事來並不簡單對吧?所以我一直在煩惱不知該怎麼辦,如果再不進入繪製階段就沒時間了。可到了最後關頭不可思議的居然就有靈感了。簡直就好像神明顯靈一樣(笑)。
大約一本週刊、兩本月刊,期間又來了短篇完結作,還有插畫的工作,大概一個月要畫上250張左右吧。一本在進行加工的時候就著手開始畫另一部作品。畫原創漫畫的時候要想出故事來並不簡單對吧?所以我一直在煩惱不知該怎麼辦,如果再不進入繪製階段就沒時間了。可到了最後關頭不可思議的居然就有靈感了。簡直就好像神明顯靈一樣(笑)。
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