「エヴァンゲリヲン」について何か書いて欲しいと言われて、サッと書ける物書きは少ないと思う。

書く決意がいる。
解釈に時間を要する。
不用意に関わるのを作品自体が拒んでいる。
「エヴァンゲリヲン」とは、そういう題材である。

2009年6月末に封切られた「エヴァンゲリヲン新劇場版・破」を観た。誠に私的な感想であるが、傑作である。
テレビで見ていた主人公である少年・碇シンジの体温が、今回の劇場作品では、２度ほど上がっている。血が通うことによって、「エヴァンゲリヲン」は、日本の正統派アニメとして再評価される予感がする。

日本を創った神様達が活躍する古事記をご存じだろうか。

その内容は、驚愕するものが多い。
例えば、天照大御神が、天の岩谷戸に籠もった理由。
弟である須佐之男命(すさのおのみこと)の傍若無人なふるまいに怒ったからなのだが・・・。
その蛮行とは、姉である大御神の食堂にうんちをまいたり。機織り小屋に、皮をはいだ馬を投げ込んだり。機織女の性器を突いて殺したり。半端じゃない。今なら放送禁止である。

日本は、どうして生まれたのか。
創造主である、神とは、どういうものか。
日本神話には、それが書かれている。

しかし、その内容とは、上記のように、不条理で、非合理で、凶暴で・・・とんでもない。
物事の起源を辿るとは、このような混沌に分け入ることだ。
人間が共通に持っている無意識を引きずり出して、答えの出ないものに、答えを出そうとすることだ。・・・という意味において、「エヴァンゲリヲン」は、サイエンスでもなく、フィクションでもなく、まさしく日本神話である。

日本神話に出てくる神たちと同じように、私たちは、不条理で、非合理な、凶暴性を無意識に孕んでいる。
それは、理性で語れば「人間のカタチをしていないもの＝あるまじき力」である。しかし、その「人間のカタチをしていない」ものを持っているからこそ、人間である。

それを可視化しているのが、エヴァンゲリヲンというロボットである。

だから、使途を凶暴に喰らう姿に、私たちの内なる凶暴性が目覚める。
ロボットというカタチをしているのに、エヴァンゲリヲンから血が吹き出ることを不思議に感じない。むしろ、その自傷行為を、実は、心の奥では、期待したりもしている。

このような文脈で読むと・・・「エヴァンゲリヲン」は、核兵器そのものであり、人間が作りし「エヴァ」と、
人間が作りし「使徒」との終わらない戦いは、「人間が始めし戦争」そのものである。

さしずめ、自分より大きなものに振り回される無力な少年シンジは、我々、日本というところか・・・。

「エヴァンゲリヲン」では、執拗なほどに、日本が描かれている。

第三新東京市は、昭和の街そのものであるし、年中泣いている蝉の声には、あの懐かしい日本の夏休みがある。シンジ達が通う学校での物語は、一昔前の青春ドラマ。
全編に、日本の原風景が描かれている。原爆に焼き尽くされ、アメリカやヨーロッパから入ってきた文化に浸食をされて消えた街が、「エヴァンゲリヲン」の舞台なのである。

戦後の日本は、アイデンティティーを失った。
経済大国として世界に誇れたとしても、世界平和を、率先して語るポジションにはいない。
原爆を唯一おとされた国でありながら、反戦活動のリーダー国になれない。むしろ、アメリカの軍事力の前に、ねじ伏せられている。
常に、追従するしかない。

だから、穿った見方かもしれないが、「エヴァンゲリヲン」は、脱・アメリカ＝日本のアイデンティティー再生の物語としても見ることができる。

「逃げちゃだめだ。逃げちゃだめだ。」主人公・シンジの永遠なる自問自答は、日本の在り方への、大きな問いかけでもある。

ウジウジして逃げてばかりで、大きなものに振り回されるばかりの主人公・シンジが、「エヴァンゲリヲン新劇場版・破」では、変わった。

覚醒した。
タイトル通り、何かを「破」った。

自ら誰かを助けたいと強く願うようになり、
そのためにエヴァに乗り、戦うことを決意するのだ。
物語を受け入れるのではなく、
主人公らしく、自らが物語を動かそうとする。



反対に、第２パイロットであるアスカは、自己犠牲的に行動するようになり、他人のためにお弁当を作る。
人形のように生きているレイは、碇親子を仲良くするためにパーティーを企画する。

テレビのシリーズと前作の劇場版とは、全然、違うストーリーが走り出している。

そこには、逃避ではなく、自発的な戦いが描かれている。
絶望ではなく、希望が描かれている。熱い血が流れ出したのだ。
日本の正統派アニメ「エヴァンゲリヲン」の誕生である。もう、エヴァは、オタクだけのものではない。


誰のために戦い、誰を信じるのか。それが明確になったとき、アイデンティティーは再生される。
その目標のために沸き上がる「人間のカタチをしていないもの＝あるまじき力」を知ることこそ、人間の覚醒なのである。それは、日本の再生に直結する。

「とてつもない日本」は、現内閣総理大臣・麻生太郎の著書である。
その中では、世界に認められた日本のソフトパワーを礼賛し、鼓舞している。

日本の技術やポップカルチャーが認められ、世界化していることは素晴らしい。
しかし、その現象を無邪気に誇ったり、自慢したりするのは、大人げないと思う。

日本の正統派アニメ「エヴァンゲリヲン」は、アメリカに受け入れられそうもない。世界化することは難しいだろう。
しかし、答えの出ないものに答えを出そうとする知性と物語力、その大きな神話をカタチにできる圧倒的な画力と技術は、それらこそ「とてつもない日本」である。


日本のポップカルチャーの凄さは、実は、「複雑で、わかりにくい」ところにある。
ひと言で自慢できるようなものではないことを、「エヴァンゲリヲン」が教えてくれている。

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