自分でもDJをやってて、ファインにいた途中からはバンド(DBX)もまた始めちゃって。パーティに来た人をスナップ撮ればそれが記事にもなってさらに盛り上がった。誰よりも面白いパーティをやってる自信はあった。 あと、当時のファインには、今と違って若い無名の10代から20代の前半のヤツらばかりが雑誌に出てたし、まだシーンがそんなに大きくなかったから、“あいつがヤバいぞ”って紹介したらすぐに注目されたり。そうやって大きくなっていく人たちもいた。自分が昔アメリカに憧れた感覚が、日本でも始まってきたなぁって。そこには“カルチャー感”があった。

ab：ファインの編集長を辞めて、ワープ創刊となった運びは?

大野：ファインの編集長を3年やって、30歳になった時に、このままでいいのかなって思って。やっぱり大好きなLAに住もうと思って、実際に行ったんだけど、ちょうどワープの話がきて結局3カ月で日本に帰ってきちゃって。その会社がアメリカのトランスワールドのライセンスを取るのを手伝ったのも僕だったんで、これも何かの縁かなと思って。ファインも最後の方は男の読者が多かったんだけど、基本的には女性誌だったから、次は男向けのものをしたいなって思っていて。やるんだったら思いっきりやらせてもらおうと思って、96年5月30日に創刊した。

強いて言えば現場で起こっていることが一番だった。それと、そのカルチャーのいわば元ネタでもあるアメリカで起こっていること、本物は何かっていうことを雑誌では伝えていたよね。見誤らなければいいものが作れたんじゃないかな。

ab：好きか嫌いかってことですね。

大野：あと、早くからDJとかラッパーとかをモデルとして起用してたし、自然と音楽とファッションとスポーツのクロスオーバーができてたんじゃないかな。93年に自分がニューヨークに行ったときに、DJ YUTAKAに連れられてズールー・ネーションのミーティングに出席した時に“ヒップホップはDJ、ラップ、ダンス、グラフィティ、全てを含めてカルチャーだ”っていうことを強調されて。だから、ファッションだけ取り出したり、音楽だけを取り出したりってのはすごくナンセンスだなって思って。ライフスタイルって全部繋がってるから、そういう“カルチャー感”は意識しましたね。

ab：ライフスタイルの表現＝カルチャー感だと。

大野：創刊当時流行していたスノボーにしても、きっかけなんてモテそうだったからっていうんで始める人が多かったんだけど、男の子だからさ、そういうキッカケで始まったとしても、ハマったら“もっともっと”ってなるワケじゃん。そこから先は専門誌に任せておけばいい。入ってきて、“もっともっと”という気持ちは煽ろうかなっていうことは考えてた。